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第一维Dimension I白举纲《遗落梦境》 光天化日 原地作梦

2020-10-23 14:43:15

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《遗落梦境》这首歌是这场梦的起点,是梦的入口,虚妄和现实的交界处。白举纲说这就是他出道早期的状态。在创作这首歌的时候,他仿佛看到了自己曾经历过的一段时间,仿佛就困在梦想和现实的夹缝中,那就是他的《遗落梦境》期。那时候的他没有把梦和现实剥离开来,整天的心思都被工作和网上纷纷扰扰的评价塞满,没有选择练琴和写歌。直到半年后,他与读书时的同伴们聊完天,发现他们还是在继续为热爱的梦想努力着的时候,他才惊醒,自己因为现实而冷落了自己的梦想,于是才有了他遗落梦境的选择。

 

在这梦的临界,白举纲用音乐打造出了一个结界,营造出一种半梦半醒之间的疏离感,时而虚无缥缈,时而热烈喷张。第一段主歌从刚要踏入梦境的虚幻感开始,描绘了时空扭曲模糊、感知开始改变的感官体验,而现实的力量却通过第二段主歌进入了这个梦境,在梦境里的自己是半身霓虹,在现实里的理想是半身干枯,当现实来干扰梦境,内心的声音却呼喊着不要结束、不要醒来。而副歌则对主歌的状态进行延伸、给出了答案,梦境可以让自己摆脱现实的压迫,看到无数种可能性,在这千万个不同的自己里,选择最想要成为的自己,哪怕会受伤,也要紧握在手心里。这首歌整个过程其实就是梦和现实的交锋与挣扎,最终“把清醒遗落到梦乡”是白举纲的选择,也是《白日梦境》巡演的预告信和邀请函。

 

在制作和编曲上,白举纲极其用心地亲力亲为。不仅担任制作人,编曲也完全自己负责,甚至几乎连所有乐器(吉他、贝斯、鼓)都是自己操刀。唯独副歌结束后那段猛烈的吉他,特别邀请了Guitar World 杂志认证的世界吉他技术top3Mateus Asato,这位曾和John MayerJessie J等歌手合作过的吉他手贡献了一段异常精彩的吉他solo。此外,这段吉他solo开始前的编曲还运用了一点点呼麦的元素,白举纲考虑到整首歌都很chill,而这段solo却有一种反差感的激烈,充满了摇滚的元素,把呼麦当作进入这段solo的信号,在节奏吉他的应用抛弃了传统的色彩,选择了比较新的音色。同时加入比较多的混响效果,凸显一种空间感,展现了现实的侵入和干扰的实感。白举纲还特别把军鼓的声音,处理得像钟表指针摇摆的声音,暗喻时间在梦境中的逐渐模糊。制作上,人声的部分,更多的使用和声来铺宽度和厚度,而不是用编曲来铺满,则表现了在梦境中的镜子里看到的无数个自己。混音和mastering的部分,白举纲也毫不懈怠,邀请了已经有一定合作默契的英国混音师Rhys May,和著名的母带工程师Ted Jensen。可以说是方方面面都费劲了音乐心思的一首十分完整的作品。

 

《遗落梦境(Feat Mateus Asato)

词:白举纲,白红

曲:白举纲

编曲:白举纲

吉他:白举纲

贝斯:白举纲

鼓:白举纲

吉他soloMateus Asato

混音:Rhys May

母带:Ted Jensen

制作人:白举纲

 

海浪被风切成片,藏在天空的表面,看哪个角度,时针来回在摆渡;

思念纠缠绕成圈,记忆升温烧成烟,在摄氏几度,心由炙热到寒处;

 

远走的路途,多少眷念,伴着尘土;理想的面目,半身霓虹,半身干枯

落尽是归处,留下温柔,埋葬孤独,低吟着谢幕, 别结束,没结束;

 

梦再荒唐,梦再虚妄,现实世界不都一样,虚幻的假象,扎进你胸膛;

完整意义,无数个你,被映射在破碎玻璃,哪一个是你,紧握在手心;

 

远走的路途,多少眷念,伴着尘土;理想的面目,半身霓虹,半身干枯

落尽是归处,留下温柔,埋葬孤独,低吟着谢幕, 别结束,没结束;

 

梦再荒唐,梦再虚妄,现实世界不都一样,虚幻的假象,扎进你胸膛;

完整意义,无数个你,被映射在破碎玻璃,哪一个是你,紧握在手心;

 

把清醒遗落到梦乡。



小编:霍静怡 收藏| 举报| 投诉